7月30日，“大神之路超級故事創作大賽”編劇訓練營第二課開講，繼知名作家、編劇竹宴小生第一課完結之后，本次編劇訓練營邀請到青年編劇葉紫坐鎮，在線解答作為一名編劇，該如何寫好劇本開場來鋪墊故事、吸引觀眾，并針對學員的提問做出回答，讓更多的新人學習劇本的創作方法，更細致的了解編劇行業現狀。據悉，葉紫本人將于8月11日趕赴中國網絡文學+大會，屆時將作為嘉賓出席吾里文化IP路演儀式。

 

 

葉紫，網絡人氣作家，知名編劇，已出版作品有《可惜不是你》、《殊途》、《相思未向薄情染》、《遇見你是我最美麗的意外》、《鐘情一夏》、《用一輩子去忘記》、《朕有眼疾》、《醫見傾心》等 。成功轉型編劇后，參與創作劇本有《校花的貼身高手》《白相術》《玉昭詞》等。其中《可惜不是你》、《朕有眼疾》均已授權影視改編。《可惜不是你》改編同名電視劇已于2017年6月殺青，由葉紫擔任編劇，宋妍霏、范世錡等擔任主演，吳秀波特別出演，講述古風漫畫家葉紫與大學男友向暉、青梅竹馬林森的愛情故事。參與創作項目《白相術》目前正在劇本階段，預計將于2018年與觀眾見面。

 

本次授課，葉紫從專業編劇角度出發，與大家暢談如何設置吸引觀眾的劇本開場，引經據典的同時，還穿插一些關于劇本創作中的小知識，授課長達2小時，受到廣大學員的一致好評。

 

寫作方法種類多樣，但新人更應該腳踏實地

 

授課開始，葉紫著重以《外科風云》、《鬼吹燈之精絕古城》、《大軍師司馬懿之軍師聯盟》等最近大熱的幾部影視劇為例，分析它們的開場敘述手法。她認為，敘述手法和故事性質有關系，并無高下優劣之分，只有最合適的影視表現手法才能達到一開場就事半功倍的效果。

 

 

“不管是設置爆點，或者用懸念吊胃口，或者平鋪直敘，開頭甚至是全篇一定要依據故事調性去設置最適合它的敘述方式，有些難度比較大的方法最好不要輕易嘗試，比如閃回蒙太奇，運用不好很容易造成視覺疲勞，甚至拖慢故事節奏。但是如果找到最合適的敘事方式，就會有事半功倍的效果。”她認為，“好的開頭決定觀眾能不能被吸引，決定他們能不能繼續看下去，有時候甚至肩負著一部劇收視熱度的責任。”

 

葉紫還對于劇情節奏等問題做出了解答：“情節的設置應該是遞進的關系，各類矛盾不會同時出現，而是一個隱藏在另一個后面，環環相扣，每一個環節結束，都給觀眾流露一點意猶未盡的感覺，讓人隱隱覺得事情并不是那么簡單，打開一個包袱的同時，設下另一個懸念，這樣才能吊足觀眾的胃口。”

 

“不要被卡文、故事背景、故事題材等問題束縛，我覺得作為新生編劇最大的問題是眼界和基本功。作為影視創作人員，應該多多涉獵影視劇，多學習編劇知識，拓寬自己的視野范圍。另外關于劇本寫作的基本功，也是所有新人編劇應該注意的地方，比如一部劇本的字數、格式、場景、分鏡大綱的設置等等，都要有專業性，合理性。”

 

創作要對得起自己，也要對得起觀眾

 

除了關于劇本開場授課內容之外，葉紫還對當前影視行業提出了自己的看法。她認為，當前影視分眾化日趨成熟，不同的影視風格有不同的受眾群體，每個群體都有其特殊性，比如年輕人喜歡看網劇，70后群體卻更偏向于家庭倫理劇和歷史正劇等，很少有一部劇能做到讓所有人都滿意。創作之初一定要把握好故事基調，針對目標群體，寫出他們喜歡看的作品。

 

她指出，一部劇好不好是觀眾說了算，作為創作人員，要多站在觀眾角度去審視作品，遇到卡文多寫幾個版本，看觀眾可能會對哪個版本更有興趣。觀眾是最大的消費者，隨著影視行業競爭的激烈，觀眾辨別度逐漸提升，對于不好的作品，他們會選擇放棄，甚至批評，這類作品注定要被淘汰。而作為創作人員，更應該保持初心，不要被娛樂化趨勢帶著走，而是保持理性，認真反思如何回到創作的本質。創作要對得起自己，更要對得起觀眾。

 

 

此外，葉紫還對大綱、寫作節奏、劇本格式等問題發表了自己的看法，尤其是對新人抱有很大的期望。她希望接觸編劇行業不久的新人，創作不要為了博眼球而劍走偏鋒，不要抱著“一劇成名”的想法。而要練好基本功，老老實實寫作，規規矩矩積累，腳踏實地。不要因為太注重技巧和迎合，卻忘了自己的初衷。

 

 

創作模式亟待過渡，未來或將“編劇為大”

 

目前“編劇訓練營”活動仍在進行中，據吾里文化官方透露，目前已經在準備9月份開啟第三期，前期已經結束的兩次培訓授課，反響熱烈，授課主題切中學員創作痛點，學員熱情高漲，引起作者群體濃厚興趣。

 

吾里文化大神之路“超級故事”創作大賽緊跟互聯網步伐，以線上+授課形式，結合網絡直播與各類媒體平臺，以新媒體傳播矩陣形式將在線課堂帶入作者群體中。此舉有效拉近大神與作者群體的距離，幫他們開闊眼界，學習編劇寫作，了解當下寫作的真實生態。

 

據了解，在韓國和美國兩大影視生產大國，任何一部熱門影視劇，編劇在創作團隊中都占有舉足輕重的地位，編劇的作用要貫穿整個劇集制作始末，從策劃到主題，從大綱到拍攝計劃，甚至選角、道具等，編劇掌握決定權。一旦觀眾對作品質量有質疑，編劇則會拿劇本開刀，推翻再創作。口碑差、收視低的影視劇，會被制作方立馬“封殺”，以保證市場質量。如此殘酷的競爭環境。

 

目前國內與互聯網相結合的影視市場空前開放，前景廣闊，政策不斷放開，票房數字不斷刷新，對優秀人才的需求越來越高。影視作品的生產逐漸從“制片導演制”轉變為“編劇主導制”，編劇將會成為一部戲的創作主心骨。本社希望，編劇訓練營的學員們將來會成為影視市場的中流砥柱，有朝一日能帶來他們的優秀作品，甚至推動中國影視行業發展。